M. Arq.

Composição com objetos em casa  Composição de Luiza Helena Composição a partir da composição de Luiza Helena                                                             Composição com estruturas/elementos alterados Sequência de 5 composições incluindo tempo mantendo ponto de vista Sequência de 5 composições incluindo tempo com pontos de vista diferentes Exercício relâmpago  

 CRÍTICA 1 -  Crítica ao trabalho de Mariana Bertoldo de Oliveira      Após analisar as imagens de forma separada, concluo que o acabamento da base da última figura no canto inferior direito ficou precário o que desfavoreceu a foto como um todo. Ademais a falta de regularidade entre as distâncias das tiras é uma coisa visivelmente incômoda e ainda sobre as fitas, a colagem foi feita e a autora deixou aparecer na primeira foto no canto superior esquerdo.      A forma como a sombra é projetada na imagem inferior direita é algo muito interessante. E na segunda imagem, as tiras mais próximas da lente apresentam um desfoque maior  que vai diminuindo a longo da fotografia. Entretanto, a falta de luminosidade prejudica a formação das sombras nesta imagem.      Na primeira imagem, a foto mais distante revela a aresta do papel o que possibilita quem está vendo, imaginar o tamanho do objeto feito.  CRÍTICA 2- Crítica ao trabalho de ...

 

 

 

  Na folha 1 encontram-se os desenhos feitos em 4, 2, 1 minuto e 30 segundos. Na folha 2 encontram-se os desenhos feitos em 15 e 30 segundos.

  Richard Avedon  - Iluminação simples e direta.  - Efeito causado pelo movimento.       Nasceu em maio de 1923 em Nova Iorque. Teve eu primeiro contato com o universo da fotografia aos 12 anos, no YMHA Camera Club. Em 1942, durante a Segunda Guerra Mundial, Avedon serviu às forças armadas, por dois anos, como fotógrafo da Segunda Classe da Marinha Mercante. Lá ele fazia retratos de identificação dos tripulantes, com a Rolleiflex de lente dupla, que havia ganhado de seu pai. Ao sair da marinha, em 1945, começou a estudar e trabalhar com a fotografia.        Ele revolucionou a fotografia de moda ao sair do estúdio e levar sua câmera para as ruas, apostando em dinamismo e movimento, em vez de imagens estáticas, que dominavam as páginas das revistas da época. Ele fotografou modelos nas ruas, em casas noturnas, arenas de circo e em outros lugares até então incomuns e trabalhou como consultor visual do filme "Cinderela em Paris"...